معرفی کتاب بنویس تا زندگی‌ات تغییر کند

هنریت کلاوسر کتاب تحسین برانگیز بنویس تا زندگی‌ات تغییر کند را در ادامۀ اثر بنویس تا اتفاق بیفتد، برای علاقمندان به حوزۀ رشد درونی و غنی‌سازی زندگی نوشته است.

با نوشتن رابطه ایجاد کنید، باعث نزدیکی اعضای خانواده به یکدیگر شوید، دل‌های شکسته را مرهم بگذارید و هدیه‌ای به عزیزان‌تان بدهید که تا به حال از کسی نگرفته‌اند.

بنویس تا زندگی‌ات تغییر کند (Put your heart on paper)، مالامال از داستان‌ها و سرگذشت‌های واقعی و الهام‌بخش انسان‌هایی است که دست به قلم برده‌اند و نوشتن را آغاز کرده‌اند. عملی که بلافاصله خالق اتفاقات و رویدادهای شگفت‌انگیزی در زندگی آن‌ها شده است. این اثری الهام‌بخش و روحیه‌بخش است که امکان تجربی تأثیرات شفابخش و قدرتمند تقسیم عمیق‌ترین افکار و آسیب‌پذیری‌ها از طریق نوشتن را در اختیارمان قرار می‌دهد.

نوشتن باعث شده رؤیاهای بسیاری محقق شود. ارتباط افراد با عزیزان‌شان بهبود یابد، مشکلات‌شان حل شود و زخم‌های درونی و عاطفی‌شان التیام یابد. مطالعۀ این کتاب بی‌شک ظرفیت‌ها و امکانات جدیدی در اختیار شما قرار می‌دهد و باعث می‌شود به ابزارهای مؤثری برای خودشکوفایی فردی و غنی‌سازی زندگی‌تان دست یابید.

نوشتن خواسته‌ها و احساسات پنهان شدۀ قلبی احتیاج به استعداد، زمان و آموزش خاصی ندارد. آنچه نیاز است اشتیاق و ارادۀ شماست برای اینکه خودتان باشید و قلبتان را به روی دیگران باز بگذارید. بله! این ماندگارترین عشقی است که از قلبی به قلب دیگر نوشته می‌شود. هنریت کلاوسر (Henriette Anne Klauser) هنر عاشقانه نوشتن احساسات و طنین‌انداز شدن عشق را به شما می‌آموزد.

هنریت کلاوسر مدیر منابع نوشتاری و نویسندۀ کتاب پرفروش نوشتن با دو نیمکره‌ی مغز است. او همچنین کارگاه‌هایی در زمینۀ غلبه بر اضطراب از طریق نوشتن، خلاقیت و رابطه‌سازی برگزار می‌کند. او مدرک دکتری خود را از دانشگاه فوردهام اخذ کرده است. شرکت‌هایی که برای مشاوره به او مراجعه کرده‌اند جزء شرکت‌های موفقی بوده‌اند. او عضو حرفه‌ای انجمن سخنرانان بین‌المللی و برای انجمن‌های تجاری، دانشگاه‌ها و آژانس‌های دولتی سخنرانی کرده است. کارگاه‌های او در سراسر دنیا برگزار می‌شود.

تک تک داستان‌های این کتاب حقیقت دارند و همۀ افراد واقعی‌اند. همۀ آن‌ها متعلق به خانواده‌هایی عادی و زندگی‌هایی معمولی و مانند زندگی‌های من و شما پرشتاب و آشوب‌ زده هستند. این خانواده‌ها شب‌ها کنار آتش با پوسته‌ی ذرت عروسک نمی‌سازند و در تمام ساعات بیداری برای هم نمی‌نویسند. ولی نوشتن به همۀ آن‌ها حس تعلق جدیدی بخشیده است. برخی از این داستان‌ها متعلق به خانواده‌ی خود نویسنده هستند و بسیاری از آن‌ها هم متعلق به کسانی‌اند که در طول سال‌ها در کارگاه‌های نویسندگی کلاوسر شرکت کرده‌اند یا بعد از خواندن اولین کتابش با او تماس گرفته‌اند.

در بخشی از کتاب بنویس تا زندگی‌ات تغییر کند می‌خوانیم:

«همان‌طور که حدس می‌زنی نوشتن این نامه برایم کار ساده‌ای نیست. اول از همه، باید بگویم که با اینکه دریافت نامه‌ای از تو برایم دردناک بود، ولی به خاطر نامه‌ای که برایم نوشتی ممنونم. روزی نیست که اتفاقات آن روز اکتبر برایم زنده نشود.

ولی من نه تنها باید به خاطر مرگ پدرت که در اثر بی‌توجهی من کشته شد، بلکه به این دلیل که طی این یازده سال با شما تماس نداشته‌ام، از تو و خانواده‌ات تقاضای بخشش کنم. نمی‌خواهم برای توجیه این کار برایت عذر و بهانه بیاورم، ولی واقعیت این است که تصور می‌کردم ترجیح می‌دهی با من ارتباطی نداشته باشی. من خطا کردم و تنها امیدی که دارم این است که با این نامه بتوانم کمی تو را آرام کنم.

در مورد مرگ پدرت هیچ توجیهی از سوی من قابل قبول نیست، چون در واقع توجیهی هم برای آن وجود ندارد. من کاملاً مقصرم و بی‌مسئولیت و بی‌مبالات رفتار کردم. به شدت احساس پشیمانی می‌کنم و اگر می‌توانستم اتفاقات را تغییر دهم، حتماً این کار را می‌کردم. ولی به هر حال اتفاقی است که افتاده است و من قادر به تغییر آن نیستم. از تو و خانواده‌ات تقاضا می‌کنم مرا به خاطر فقدان بزرگی که به شما تحمیل کردم ببخشید… واقعاً و عمیقاً متأسفم! می‌خواهم به تو بگویم که آن اتفاق و قربانی شدن پدر و خانواده‌ی تو مستقیماً به چه نتایجی منجر شد. می‌خواهم بدانی که مرگ پدرت به زندگی بسیاری برکت بخشید.

«کمتر از یک ماه بعد از آن تصادف، مانند همسرم و بسیاری از اعضای خانواده زندگی‌ام را وقف عیسی مسیح کردم. زندگی‌ام از آن پس کاملاً دگرگون شد… از خاکستر به میوه‌های ابدی. لوری، من از آن به بعد دیگر الکل مصرف نکردم و به دلیل سرعت جریمه نشدم. در این سال‌ها اتفاقات مربوط به آن تصادف را با بسیاری در میان گذاشته‌ام و به گناهم اعتراف کرده‌ام. بسیاری از کسانی که نزدشان اعتراف کرده‌ام جوانانی بوده‌اند که زندگی‌شان مانند زندگی سابق من در مسیری بن‌بست جریان داشته است. و معتقدم که زندگی بسیاری از آن‌ها را تغییر داده‌ام و می‌دانم که بسیاری از آن‌ها هم مانند من تصمیم گرفته‌اند زندگی‌شان را وقف عیسی مسیح کنند.»

فهرست مطالب

مقدمه

۱- اصل مزرعه‌ی رؤیاها

۲- بنویس تا اتفاق بیفتد

۳- دیوارها هم می‌توانند در باشند

۴- به دست گرفتن کنترل زندگی و خارج شدن از موضع قربانی

۵- نوشتن به منظور ایجاد رابطه

۶- پدربزرگ عزیز

۷- شفای قلب‌های شکسته

۸- متقاعد کردن، هنر معامله

۹- تولدهای مهم

۱۰- خانه‌ی ساحلی در جزیره

۱۱- آرزوهای بزرگ

۱۲- فهرست‌های روحیه‌بخش

۱۳- چطور بعد از چهل و شش سال به او گفتم که برایم اهمیت دارد

۱۴- سه «باشید»

۱۵- چطور بحران خانوادگی باعث نزدیکی یک زوج شد

۱۶- به جا گذاشتن میراثی برای بازماندگان، داستان زندگی شما

۱۷- با هم نوشتن

۱۸- یادداشت‌های پنهانی، هنر نوشتن یادداشت‌های کوچک

۱۹- یادداشت‌های روی آینه، نامه‌های الکترونیکی و نوشته‌های روی یخچال

۲۰- سفرت به خیر

۲۱- دفتر خاطرات دونفره

۲۲- در هنگام عصبانیت

۲۳- جادوگر شهر از، هرچه نیاز دارید درونتان هست

۲۴- قدرت متحول‌کننده‌ی نوشتن که در دسترس همه است

۲۵- گفت‌وگوی غیابی

۲۶- دوستی از راه مکاتبه

۲۷- معجزه‌ی نوشته‌ها

۲۸- تو یک ستاره‌ای

۲۹- روز یک غریبه را بسازید

۳۰- نجات یک زندگی

۳۱- ماجرای یک جدایی

۳۲- شکایت را به درخواست تبدیل کنید

۳۳- خشم‌نامه

۳۴- تسکین درد مرگ

۳۵- دفترچه‌ای برای عروس و داماد، شبکه‌ی حمایتی

۳۶- کلمات و عکس‌ها، در کنار هم

۳۷- وقتی دوست عزیزتان بیمار است

۳۸- وقتی دوست‌تان در حال مرگ است

۳۹- عذرخواهی کار ساده‌ای نیست

۴۰- وصیت‌نامه‌های اخلاقی

۴۱- شاخه‌نویسی، انشعاب‌درمانی و بهبود روابط

۴۲- نامه‌هایی که باعث ظهور یک بازیگر شد

۴۳- خاطرات سفر، راهی برای توجه کردن

۴۴- در هم شکستن کینه از طریق مکاتبه

۴۵- نوشتن نامه‌ی وداع با اعتیاد

۴۶- یادآوری اوقات خوش

درباره‌ی نویسنده

معرفی کتاب دکتر جکیل و آقای هاید

کتاب دکتر جکیل و آقای هاید نوشته رابرت لوئیس استیونسون، کشمکش درونی بد و خوب هر انسان را به تصویر می‌کشد. سبک نوشتاری رمان بسیار جذاب و غنی است و به عنوان مرجعی مهم در مبحث دوگانگی شخصیت از آن یاد می‌شود. سرگذشت دکتر جکیل و آقای هاید منبع الهام قطعات تئاتر، فیلم‌های سینمایی و چندین آهنگ بوده‌ است.

می‌گویند رابرت لوئیس استیونسون، پس از دیدن خوابی هولناک به فکر نوشتن کتاب دکتر جکیل و آقای هاید (Dr. Jekyll and Mr. Hyde) افتاد. در سرتاسر رمان با تصاویری از شهری مه آلود شخصیت‌های مرموز و رخدادهای کابوس وار رو به روییم که تا پایان خواننده را رها نمی‌کنند.

دکتر جکیل مردی ۵۰ ساله است با بعضی از خصوصیات موذیانه و شیطنت‌آمیز، که گاهی اوقات او را در جدال میان خوب و بد قرار می‌دهد، و او را به سمت چالش میان شخصیت‌های دوگانه خود یعنی هنری جکیل و ادوارد هاید، سوق می‌دهد. او بخش بزرگی از زندگی‌اش را در تلاش برای سرکوب کردن شیطان درونش می‌گذارند. جکیل در طول داستان به مردی ستمگر، شیطانی و قدرتمندتر از خودش به نام آقای هاید، تبدیل می‌شود.

دکتر جکیل در وصیت‌نامه‌ای اموالش را به شخصی به نام هاید می‌بخشد. وکیل اترسون، دوستش، تصادفی به رازی وحشتناک پی می‌برد، هاید که چهره نفرت‌انگیزی دارد مرتکب جرمی شده و چک بی‌محلی با امضای دکتر جکیل کشیده است. وکیل اترسون مطمئن است که هاید برای تصرف اموالش دوستش را خواهد کشت.

داستان دکتر جکیل و آقای هاید، برگرفته از یکی از رمان‌های مشهور جهان است. دکتر هنری جکیل، یکی از پزشکان معروف لندن، بین دوستان فراوان و همکارانش شخصی محبوب و محترم بود. یک روز، او آقای اوترسون را که وکیل و بهترین دوستش بود فراخواند تا وصیت‌نامه‌اش را تنظیم کند. این رویداد به ظاهر غیر مهم و اداری، بیش از آنچه به نظر می‌رسید اهمیت داشت. این اتفاق شروع یکی از عجیب‌‌ترین داستان‌هایی شد که تا کنون شنیده‌‌اید. نوع نگاه استیونسون به این تقابل، متفاوت و خاص است.

رابرت لوئیس استیونسون (Robert Louis Stevenson)، شاعر و نویسنده، در سال ۱۸۵۰ در اسکاتلند به دنیا آمد. اگر چه هیچ‌ گاه از سلامت کامل برخوردار نبود، اما زندگى او مملو از سفر و ماجراجویى بود. او در سال ۱۸۷۹ به آمریکا مهاجرت کرد و در آن‌ جا داستان «جزیرۀ گنج» را نوشت که شهرت بسیارى برایش به ارمغان آورد. او طى ده سال اقامت در این کشور چندین کتاب منتشر کرد که معروف‌ترینِ آن‌ها «دکتر جکیل و آقاى هاید» است. در سال ۱۸۸۸ به جزیرۀ ساموا در اقیانوس آرام رفت و تا پایان عمر در آن‌ جا ماند. رابرت‌ لویی استیونسن در سال ۱۸۹۴ به‌ خاطر ابتلا به بیمارى سل در گذشت.

در بخشی از کتاب دکتر جکیل و آقای هاید می‌خوانید:

از تختم بیرون پریدم و به سوى آینه رفتم. با دیدن آن شکل و شمایل خون در رگ‌هایم منجمد شد. وقتی به رختخواب رفتم هنرى جکیل بودم ولى به شکل ادوارد هاید از خواب بیدار شده بودم! می‌بایست فکرى به حال خودم می‌کردم. صبح شده بود. خدمتکارها بیدار شده بودند. تمام داروها در آزمایشگاه بودند. و برای رسیدن به آزمایشگاه باید از دو ردیف پلکان پایین مى‌رفتم و از راهروِ پشتى وارد حیاط مى‌شدم. شاید مى‌توانستم صورتم را بپوشانم ولى در مورد اندامم چه می‌کردم؟ اما بلافاصله خیالم راحت شد، چون یادم آمد که خدمتکارها به رفت‌وآمد هاید عادت کرده‌اند. لباس‌هایى را که به اندازۀ ادوارد هاید نزدیک بود تنم کردم و در خانه به راه افتادم. یکی از خدمتکاران با دیدن آقاى هاید در آن ساعتِ صبح و با آن لباس‌ها چشم‌هایش گرد شده بود. ده دقیقه بعد دکتر جکیل سر میز غذا‌خوری نشسته بود و وانمود مى‌کرد که با اشتها در حال خوردن صبحانه است!

باید اعتراف کنم که این واقعه مرا خیلی ترساند و باعث شد که جدى‌تر به عواقب، مشکلات و نتایج احتمالى وجود دوگانه‌ام فکر کنم.

در چند ماه گذشته نیمۀ پنهان شخصیتم را که قدرت ظاهر کردنش را داشتم بسیار مورد استفاده قرار داده بودم. اکنون به نظرم مى‌رسید که قامت ادواد هاید رشد کرده و قوى‌تر شده است. در آن زمان بود که خطر را احساس کردم: اگر ادوارد هاید را بیش از حد آزاد مى‌گذاشتم تعادل شخصیتم برهم مى‌خورد و او به شخصیت غالب تبدیل مى‌شد. دارو همیشه یکسان نبود. یک‌ بار دارو کاملا بى‌تأثیر بود. از آن زمان به‌ بعد مجبور شده بودم مقدار آن را دو برابر کنم و چندین‌ بار، با پذیرفتن خطر مرگ، میزان آن را سه برابر کردم.

فهرست مطالب

درباره نویسنده

شبی در شهر

امضا

خانۀ حق‌السکوت

در جست‌وجوی آقای هاید

دکتر جکیل

پروندۀ قتلِ «کاور»

نامه

وحشت دکتر لانیون

چهره‌ای پشت پنجره

آخرین شب

ناپدید شدن

اعترافات دکتر لانیون

اعترافات هنری جکیل

معرفی کتاب صوتی دراکولا

کتاب صوتی دراکولا، رمان ترسناکی از نویسنده ایرلندی، برام استوکر است و روایتگر زندگی شوالیه‌ای به نام لرد دراکولاست که او را خون آشام می‌نامند.

این کتاب صوتی خلاصه‌ی رمان دراکولاست که داستانی ترسناک و تخیلی دارد. داستان از این قرار است که در آن زمان‌ها جنگی پیش آمد و لرد دراکولا به جنگ رفت و چند وقت بعد از اینکه از زمان شروع جنگ گذشت، خبری مبنی بر کشته شدن لرد دراکول به همسر او که زنی بسیار زیبا بود، داده شد که این عمل موجب خودکشی همسر او می‌شود.

زمانی که لرد دراکول به شهرش باز می‌گردد و از ماجرا باخبر می‌شود به دلیل اینکه سردار جنگ بوده و احترامی داشته نزد کشیش رفته و از کشیش درخواست مراسم دفن همسرش را دارد. اما کشیش و مردم به حرف او گوش نکرده و لرد دراکول شمشیر خود را که توسط آن هزاران روح را گرفته به کلیسا برده و آن را در مجسمه مسیح فرو می‌برد ناگهان خون از مجسمه جاری شده و لرد دراکول از آن خون می‌نوشد و…

دراکولا (Dracula)، معرفی شخصیت کنت دراکولای خون آشام و داستانی از تلاش دراکولا برای سفر از ترانسیلوانیا به انگلستان، برای پیدا کردن خون تازه و گسترش مردگان زنده (خون آشام) و هم‌چنین شرح جنگ میان دراکولا و گروه کوچکی از زنان و مردان به رهبری پروفسور ون هلسینگ، است.

اگرچه برام استوکر (Bram Stoker) خون آشام را اختراع نکرد، اما سبک جدیدی از آن را ایجاد کرد که منجر به ساخت فیلم‌ها و تئاترهای مختلفی در تفسیر آن گردید. داستان دراکولا، خاطرات روزانه‌ای است که توسط مجموعه‌ای از نامه‌ها، تعریف می‌شود و حوادث رمان به صورت گسترده در ترانسیلوانیا و انگلستان در دهه ۱۸۹۰، رخ می‌دهد.

داستان در زمانی در قرن نوزدهم آغاز می‌شود، که جاناتان هارکر، وکیل جوان انگلیسی، به منظور نهایی کردن واگذاری مستغلات انگلستان به کنت دراکولا، به قلعه دراکولا واقع در ترانسیلوانیا سفر می‌کند. هارکر زمانی که ترس روستاییان را بعد از مطلع شدن‌شان از مقصد او، می‌بیند، بسیار عصبی می‌شود؛ با این حال به راه خود به سمت قلعه ادامه می‌دهد تا مامور کنت او را می‌بیند. راهنمای مرموز او را به سمت قلعه هدایت می‌کند، به سمت تاریکی مطلق.

با اینکه رمان دراکولا یک داستان تخیلی است اما داستان دارای ریشه‌های تاریخی نیز هست. البته درباره اتصال‌های تاریخی رمان با واقعیت، تردیدهایی نیز وجود دارد. براساس مقاله در جستجوی دراکولا، که توسط رودا فلورسکو و ریموند مک نالی در سال ۱۹۷۲ منتشر شد، ارتباط‌هایی بین متولد تاریخی ترانسیلوانیایی به نام دراکولا ولاد سوم و دراکولای تخیلی برام استوکر، توجهات عمومی را به خود جلب کرد. گفته شده است که، ولاد سوم در طول حکمرانی‌اش (۱۴۶۲-۱۴۵۶) ۴۰۰۰۰ تا ۱۰۰۰۰۰ نفر از شهروندان اروپایی (رقبای سیاسی، مجرمان، و هر فردی که به عقیده او برای بشریت بیهوده بود) را به قتل رسانده بود، مخصوصاً از طریق به چهار میخ کشیدن آن‌ها.

قبل از نگارش داستان دراکولا، استوکر ۷ سال را به بررسی افسانه‌های فلکلور اروپایی و داستان‌های خون آشامی گذراند. او از مقاله امیلی جرارد، با عنوان خرافات ترانسیلوانیا که در سال ۱۸۸۵ منتشر شد، الهام گرفت. استوکر بعدها اعتراف کرد که زمانی کابوسی درباره یک پادشاه خون آشام داشته است، که از غارش بیرون می‌آید؛ این کابوس به گفته او، به خاطر خوردن گوشت خرچنگ زیاد با سس مایونز فراوان به سراغ او آمده بوده است؛ که منجر به نوشتن داستان دراکولا شده است.

فهرست مطالب

معرفی کتاب مدیریت مفهوم در طراحی صحنه

کتاب مدیریت مفهوم در طراحی صحنه مجموعه‌ای از نظریات و تجربیات شخصی رسول حق شناس، دربارۀ نحوۀ صحنه‌آرایی و دکور در تئاتر است.

در یک نگاه می‌توان دیدگاه‌های هنرمندان طراح صحنه در فرایندهای طراحی صحنه را به دو دیدگاه کلی تقسیم کرد: دیدگاه نخست آن‌هایی که به دنبال استعاره‌ها و مفاهیم ویژه‌ای هستند و در این راه به شکل‌های خاص و متفاوتی نیز دست پیدا می‌کنند و گروه دوم، دیدگاه آن‌هایی که تلاش می‌کنند با در نظر گرفتن مفاهیم کلی و منطقی طرح یک صحنه را به سمت طراحی فرم‌هایی معین و تعریف شده هدایت کنند.

در این کتاب تلاش شده با بیانی روان یک فرایند طراحی صحنه از دیدگاه دوم بیان شود و با ارایۀ چند طرح پیشنهادی بیش از پیش بر عملی بودن این شیوه نیز تأکید می‌شود. آنچه واضح است دست مداخله‌گر بشر همیشه طرح‌ها را از طرحی به طرحی تغییر داده و بهترین شیوه، کنار آمدن با طبیعت تنوع طلب انسانی در کنار طبیعت تنوع جوی عناصر است.

شما خواه طراح تازه کار باشید یا حرفه‌ای و با تجربه، همواره می‌توانید پیشرفت کنید، تغییرات ایجاد کنید و یا به رویکردی تازه نائل شوید. فرم در طراحی صحنه، بیان بصری و نهایی نیروهای زیادی است که بر طراحی فضاهای صحنه تأثیر می‌گذارد. یک نمایش به خودی خود بیانگر فرصت‌ها و محدویت هاست. نویسنده یا کارگردان الزامات و محدودیت‌های خاص خود را دارند و در عین حال تماشاگران بالقوه نیز خواستار زیبایی‌اند. طراحی صحنه در نمایش تجسم ترکیب ماهرانۀ نیروهای یاد شده است. به این ترتیب برای ایجاد تغییرات نمایشی مبتنی بر نیازهای متن، شرایط محیط اثر حائز اهمیت زیادی دارد، در عین حال که فرآیند دستیابی به شکلی مطلوب، مد نظر است.

در این کتاب نویسنده در تلاش است تا در رویارویی با موقعیت‌های نمایشی و درک آن‌ها، مناسب‌ترین شیوۀ برخورد مفهومی (ذهن) و عملی (طراحی) را انتخاب کند. ولی تفاوتی که نگاه بسیاری از طراحان صحنه و به خصوص طراحان صحنه معاصر دارند توجه خاص به مقولۀ فرم و کنکاش‌هایی در این عرصه است.

مباحث این کتاب فقط از منظر تجربه قابل بحث، نقد و نظر می‌باشد و هیچ‌گونه پس زمینۀ علمی و فکری را دنبال  نمی‌کند و آنچه لازم به نظر می‌رسیده در آن درج شده است. هر گونه تحلیل و انتخاب عکس‌هایی از آثار موجود در کتاب یا ارایۀ پیشنهاد از منظر مؤلف، شاید از باب آکادمیک مورد قبول نیز نیفتد اما آنچه به بار نشسته می‌تواند یک راه حل خلاقانه بر پایۀ تجربۀ طراحی صحنه‌های آنی و حتی متغیر در یک اثر نمایشی باشد.

در طول این کتاب، چند تصویر از طراحی‌های صحنه‌های نمایش نیز در متن کتاب نهفته است که به صورت کاملاً اتفاقی و از روی اعتماد بر اساس حس بصری انتخاب و در کنار تصاویر تحلیل‌های مؤلف نیز ضمیمه شده است که جنبۀ نقد تجربی را دارد و به هیچ عنوان در پی اثبات یا رد نظریۀ خاصی نیست.

در بخشی از کتاب مدیریت مفهوم در طراحی صحنه می‌خوانیم:

در تمام عمر دراز تئاتر و طراحی صحنه همیشه دستورالعمل‌هایی مطرح شده که ابزاری مفید برای ارائه راه حل‌های طراحی کاملاً حرفه‌ای و کارآمد به حساب می‌آیند. با پیروی از آن دستورات کهن که بر مبنای سال‌ها تجربه به دست آمده می‌توان از بسیاری اشتباهات معمول در طراحی ضعیف یک اثر اجتناب کرد. این دستورالعمل‌ها به شما کمک می‌کنند به طرحی هماهنگ و دارای وحدت رویه دست یابید و در عین حال کار شما زیبا و پاسخگوی نیازهای کارگردانان و بازیگران، نمایش و یا مطابق با وضعیت متن باشد. اما آن‌ها فقط دستورالعمل هستند، و اگر چه عقل حکم می‌کند که اول در استفاده از آن‌ها مهارت یابید، اما گاهی لازم است که این قوانین را دور بزنید یا حتی آن‌ها را نقض کنید. یعنی طراحی صحنه‌ای که بی قاعده وفارغ از هنجارها و استاندارد‌های معمول است واگر بخواهیم تعریفی برای اینگونه فراغت از هنجارها ارائه دهیم، باید بگوییم این طرح‌ها ویژگی‌هایی دارند که با استانداردهای معمول متفاوت می‌باشند.

معمولاً انتظار داریم هر طراحی خوب، کارکردی ساده داشته باشد، هزینه‌ای معقول صرف آن شود، ساخت و نگهداری آن آسان باشد، و تمام طیف‌های کاربران از آن خوششان بیاید. اگر هنجارها را نادیده بگیریم و مرزهای طراحی خلاقه را وسعت ببخشیم به احتمال زیاد ناچار خواهیم شد یک یا چند مورد از این انتظارات را نادیده بگیریم. این احتمال وجود دارد که ساخت فضاهای صحنه حاصل از این طراحی، بسیار گران و غیر عملیاتی از آب در بیاید، نگهداری آن دشوار باشد و برخی آن را زشت و بدقواره بدانند. چرا این همه ریسک کردن؟ زیرا این امکان وجود دارد که این طرح‌های متفاوت، هیجان انگیز، تحریک آمیز، و از همه مهمتر، مبنای یک نوآوری باشند. معرفی یک شیوه جدید یا فرآیند ساخت دکور در نمایش شاید در ابتدا بسیار سخت به نظر بیاید اما با ساختن‌های مکرر، ممکن است سختی‌ها تا حد قابل توجهی کاهش یابند.

یک ادعا زیبایی شناسانه و غیر عملی ممکن است منبع الهام و اقتباس‌های عملی فراوانی گردد. بدین طریق، شاید صحنه‌ای غیر عادی و مضحک بعدها بتواند تبدیل به صحنه‌ای موفق گردد. البته هیچ تضمینی برای دستیابی به موفقیت وجود ندارد. به آن روی سکه فکر نکنید. بنا بر اصل منطق احتیاط انجام طراحی بی قاعده ریسک بزرگی است، اما با دانستن این مساله که خلاقیت بر مبنای اصول طراحی صحنه بزرگترین امتیاز یک هنرمند است و بنا نهادن کار بر پایه‌های مطمئن تر دانش و تجربه، آماده امتحان امری غیر معمول خواهید بود. براساس سیستم ارزشگذاری خودتان تصمیم بگیرید که این طراحی‌ها خوب هستند یا بد، ارزشمند یا بی مصرف ند، اکتیوند یا کسالت بار هستند. این تنها تخیل شماست که ممکنات را نا محدود می‌کند.

فهرست مطالب

سخن نویسنده

خلاصه از فعالیت‌های مولف

دیباچه

پیشگفتار

مقدمه

درک مفاهیم در طراحی صحنه

تکامل مفهومی یک طرح صحنه در طراحی یک صحنه

اصول مدیریت مفهوم در یک طراحی صحنه

آخرین نکته‌های باقیمانده اینکه

کاربرد فرم‌های زاویه دار در ایجاد طراحی صحنه

ضد فرم‌ها در مقابل فرم‌ها

ساختار شکنی هدفمند ولی غیر متعارف در ساختارهای کهنه و گذشته ولی متعارف

طراحی صحنه با قابلیت مرکز گریزی

صحنه‌های پرسپکتیواتور و استفاده از خطای چشم

نمونه تصویری از طراحی صحنه

معرفی کتاب صوتی درشتی

کتاب صوتی درشتی اثر علی اشرف درویشیان، شامل ده داستان کوتاه است که با نگاهی انتقادی به بررسی مسائل و مشکلات جامعه می‌پردازد.

درویشیان در کتاب «درشتی» به زیبایی، مشکلاتی که «جنگ ایران و عراق» و «جنگ در کردستان ایران» برای مردم این مرز و بوم به وجود آورده به تصویر می‌کشد. مشکلاتی چون بیماری، آوارگی، تنهایی، از دست دادن عزیزان و مرگ افراد عادی و مردم فرودست.

درشتی نخستین داستان این مجموعه است که برای نام کتاب انتخاب شده است. داستان از زبان پسری روایت می‌شود که برای بریدن نی و تهیه قلم از آن، به نیستان می‌رود و در آن‌جا متوجه می‌شود که نی‌ها ناگهان به خون آغشته می‌شوند و پسرک از سوراخ نی‌ای که بریده‌ است به آن‌ سوی نیزار می‌نگرد و هشت مرد را مشاهده می‌کند که تیر باران می‌شوند. در واقع پسرک نظاره‌گر تصویر اعدام دسته‌جمعی کردها در سال ۵۸ در فروگاه سنندج می‌شود.

درویشیان در این داستان مرز واقعیت و فراواقعیت را درمی‌نوردد و با خلق فضایی سوررئال، می‌کوشد تا ابعاد فاجعهٔ انسانی و سرگشتگی، بلازدگی و در عین حال آگاهی انسان‌های درگیر در آن را نشان دهد. 

فلاکت و تیره روزی فاجعه‌آمیز، درون مایه‌ی اصلی و پس زمینه‌ی کدر و تاریک بیشتر داستان‌های این مجموعه را تشکیل می‌دهد. بیماری، آوارگی، تنهایی و بی‌کسی، از دست دادن عزیزان و مرگ، سرنوشت سیاه اغلب شخصیت‌های این داستان‌ها است که آن‌ها را در سراشیبی‌‌های تند خود می‌غلتاند و زیر دست و پای خود له می‌کند. آن‌ها یا خود آماج ضربات فاجعه‌هایی هستند که چون داس آذرخش بر زندگی‌شان فرود می‌آید، می‌سوزاند و خاکسترشان می‌کند، یا شاهد حوادث فجایعی هستند که بر سر دیگران می‌آید.

جنگ یکی از عمده‌ترین درون مایه‌های داستان‌های مجموعه داستان درشتی است. حملات هوایی جنگنده‌ها، روستاهای کردنشین را بمباران می‌کند و باعث مرگ زن‌ها و بچه‌های روستایی و از هم پاشیدن و آوارگی خانواده‌ها می‌شود. مردان و جوانان روستا هم در جبهه‌ها رو در روی مرگ هستند. گرسنگی، در به دری و بی‌پناهی از عواقب اجتناب ناپذیر جنگ خانمان سوز است. همچون سایر آثار داستانی درویشیان، در این مجموعه داستان نیز کودکان و نوجوانان، شخصیت‌های اصلی اغلب داستان‌ها هستند.

داستان‌های مجموعه‌ی درشتی، همگی با زاویه‌ی دید سوم شخص نگاشته شده و در آن‌ها راوی نقش دانای کل را ایفا می‌کند. فضای سرد، وهم‌انگیز و تیره و تاریک اغلب این داستان‌ها اثری گزنده بر مخاطب دارد و طعم تلخ خود را تا مدت‌ها در خاطر به جا می‌گذارد. زبان ساده و روایی داستان‌ها که با استفاده از اسم‌ها و اصطلاحات کردی غنی و زنده شده است، داستان‌ها را خواندنی، گیرا و اثرگذار کرده است.

علی ‎اشرف درویشیان در سال ۱۳۲۰ در محله آبشوران شهر کرمانشاه دیده به جهان گشود و در سال ۱۳۹۶ دار فانی را وداع گفت. وی داستان‌نویس، پژوهشگر سوسیالست و چپ‌گرا بوده و در ابتدای کار حرفه‌ای خود از نام مستعار «لطیف تلخستانی» بهره می‌برده است. وی بارها به دلیل نوشته‌هایش دستگیر و ممنوع‌القلم شد. درویشیان در بین سال‌های ۱۳۵۰ تا ۱۳۵۷ برای نگارش کتاب «از این ولایت» دستگیر شد. اولین بار به مدت ۸ ماه در کرمانشاه، دومین بار ۲ ماه پس از آزادی و به مدت ۷ ماه که نتیجه آن اخراج از دانشگاه و منفصل شدن از خدمت معلمی بود و در آخر در سال ۱۳۵۳ به مدت یازده سال یعنی تا پیروزی انقلاب در حبس بود.

درویشیان بیش از ۳۰ کتاب نوشته و منتشر کرده است که در تمام این کتاب‌ها به رنج مردم فرودست اشاره کرده است. از جمله کتاب‌های وی می‌توان به فصل نان، آبشوران، همراه آهنگ‌های بابام، بیستون، چون و چرا، روزنامه دیواری مدرسه ما، سلول، سال‌های ابری و… اشاره کرد.

وی در سال ۱۳۷۵ برای نگارش کتاب فصل نان عنوان کتاب برگزیده شورای کودک ایران، در سال ۱۳۸۶ در هشتمین دوره جایزه ادبی مهرگان، جایزه «یک عمر تلاش در عرصه نوشتن» را برای مجموعه آثار علی‌ اشرف درویشیان با تأکید بر رمان سال‌های ابری و در سال ۲۰۰۷ توسط دیده‌بان حقوق بشر جایزه هلمن-همت را به خود اختصاص داد.

کتاب صوتی درشتی با صدای دل‌انگیز علی دنیوی ساروی ما را به سال‌های اول انقلاب می‌برد و مخاطب را با مردمان درگیر جنگ، همراه می‌کند.

در قسمتی از کتاب صوتی درشتی می‌شنویم: 

«پسرک خیس از باران، نی‌ها را در چنگ می‌فشرد. بی‌حرکت، درجا خشکش زده بود و به آن سوی برکه ماتش برده بود. گاه لرزشی سراپایش را تکان می‌داد. بارانِ شفاف، میله‌میله و تک‌تک، فضا را می‌برید و مه در بین تکه‌ها می‌لغزید. سیاه‌پوش‌ها، تفنگ‌هاشان را از زیر بارانی‌ها درآوردند و زانو زدند. همه‌جا خیس بود و آب برکه بالا می‌آمد. یکی از آن‌ها، از جیب بغلش کاغذی بیرون آورد و با زبان ناآشنایی که پسرک چیزی از آن نفهمید، خواند. تند و تند و با لکنت خواند. ورقه‌ خیسید، وا رفت و به دست مرد چسبید.

مرد با زحمت کاغذ را از دست‌های خود کند و تکه‌تکه روی زمین پرت کرد؛ اما یکی از تکه‌ها به دامن بارانی‌اش چسبید و همان‌جا ماند. غرّشی میله‌های بلورین باران را لرزاند. غوطه خورک‌ها در نیزار پنهان شدند. اولی، آن که دستش بادپیچی شده بود، از جای خود تکان خورد. مشت‌های گره‌ کرده‌اش را به هم فشرد. فشار و ضربه گلوله‌ها، نفر سوم و چهارم را که نوجوان و لاغر و باریک بودند، چند وجب به هوا پرت کرد. از دور چیزی ترکید و باران شدیدتر از پیش آوار شد. غوطه‌ خورکِ هراسانی، از کنار پای پسرک گذشت و با شتاب سر خود را در پوشال‌های دامنه نیزار فرو برد؛ اما دُم و پاهای زرد رنگش با پره‌های گشوده، بیرون ماند. لرزشِ پره‌های پای پرنده آبی، پسرک را بیش‌تر ترساند.»

فهرست مطالب

۲۱ دقیقه

فصل اول: درشتی

۱۴ دقیقه

فصل دوم: این لحظه

۱۴ دقیقه

فصل سوم: خانه‌ی کوچک نمدی

۲۳ دقیقه

فصل چهارم: شبح

۱۶ دقیقه

فصل پنجم: نشانه

۱۱ دقیقه

فصل ششم: نان و نمک برای پر طاووس

۱۱ دقیقه

فصل هفتم: کبریت بی‌خطر

۱۶ دقیقه

فصل هشتم: سکه‌ی سوراخ

۱۱ دقیقه

فصل نهم: باریکه راه مهتابی

۱۹ دقیقه

فصل دهم: بفرینه

این مطلب از وب سایت دانلود آهنگ جدید • آپ موزیک به صورت رپ انتشار گردید است.

دانلود آهنگ مهدی مقدم کینه ندارم

دانلود کنید ترانه جدید مهدی مقدم بنام کینه ندارم با متن و کیفیت عالی

شعر ,  آهنگسازی و تنظیم کننده : سینا گلزار

Exclusive Song: Mehdi Moghaddam | Kineh Nadaram With Text And Direct Links In UpMusic

Mehdi Moghaddam Kineh Nadaram دانلود آهنگ مهدی مقدم کینه ندارم

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

من دیوونه توی این خونه دارم دق میکنم اگه

برگردی به خدا دنیارو عاشق میکنم♬♫
ابر تنهایی خیلی وقته توی آسمونمه جای♬♫

خالیتم که مث کارد روی استخونمه♬♫

UpMusicTag دانلود آهنگ مهدی مقدم کینه ندارم
تودیگه نمک نپاش رو زخم من مثل همه ♬♫
یه قطره بارون حالمو بد میکنه خاطره هامون حالمو بد میکنه ♬♫
فکر اینکه منو از یاد ببری بری با اون حالمو بد میکنه
یه قطره بارون حالمو بد میکنه خاطره هامون حالمو بد میکنه

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

مهدی مقدم کینه ندارم

دانلود آهنگ مهدی مقدم کینه ندارم

این مطلب از وب سایت دانلود آهنگ جدید • آپ موزیک به صورت رپ انتشار گردید است.

دانلود آهنگ امیر عباس گلاب بماند

سوپرایز جدید امیر عباس گلاب ترانه بسیار زیبای بماند از رسانه آپ موزیک

Exclusive Song: Amir Abbas Golab | Bemanad With Text And Direct Links In UpMusic

afg دانلود آهنگ امیر عباس گلاب بماند

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

بماند که خواب و خیال من آشفته کردی

♬!!♫بماند که با جان و روح و روانم چه کردی♬!!♫
بماند که چشمان تو جز من عاشق ندارد

♬!!♫بماند که هیچ عاشقی حال منطق ندارد♬!!♫
بماند که میشد کنارم بمانی نماندی بماند

♬!!♫که کار دلم را به حسرت کشاندی♬!!♫
همه دلخوری های ریز و درشتم بماند

UpMusicTag دانلود آهنگ امیر عباس گلاب بماند

توضیحات تکمیلی امیر عباس گلاب »

بماند كه گاهي اميدي به اين زندگي نيست
بماند كه لبخندو ارامشم دائمي نيست..

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

امیر عباس گلاب بماند

 

دانلود آهنگ امیر عباس گلاب بماند

معرفی کتاب اخلاق پژوهش و نگارش

کتاب اخلاق پژوهش و نگارش نوشتۀ نرگس خالقی، دربردارنده مقاله‌هایی از نویسندگان مختلف درباره جنبه‌های نظری و عملی اخلاق پژوهش و نگارش و برخی از چالش‌ها و راهکارهای مرتبط با آن است.

هر کس که گامی در فرایند پژوهش برداشته باشد، ممکن است در مسیر پژوهش، خود را در موقعیتی بیاید که از لحاظ اخلاقی نسبت به وظایف و تصمیمات خود دچار تردید شود. در آن حال، ضروری می‌داند که به پرسش‌های اخلاقی پیرامون موضوع پژوهش خود پاسخ دهد. مجموعۀ اصول و راهبردهای اخلاقی پژوهش و نگارش به پژوهشگر کمک می‌کند تا از زمان شروع کار پژوهشی خود تا اتمام آن همواره آن اصول را مبنا قرار دهد و وظایف اخلاقی خود در قبال خویشتن، جامعه و مشارکت‌کنندگان در پژوهش را به جا آورد.

“اخلاق پژوهش” ضرورتی است که در رشته پزشکی بیش از علوم انسانی و اجتماعی بدان توجه شده است اما با نگاهی ژرف می‌بینیم که تنوع موضوعات و به تبع آن تنوع پژوهش‌های انجام شده در حوزه علوم انسانی و اجتماعی، همچنین آثاری که نتایج حاصل از این گروه پژوهش‌های علوم انسانی و اجتماعی، به طور مستقیم و غیرمستقیم بر مسائل اجتماعی، سیاسی، فرهنگی و اقتصادی جامعه می‌نهد، اهمیت این حوزه را بیش از حوزه پزشکی نشان می‌دهد. با وجود اهمیت فراوان “اخلاق پژوهش در حوزه علوم انسانی و اجتماعی” در کشور ما، تاکنون غالبا به عنوان بخشی اندک از کتاب‌های روش تحقیق و گاه برخی مصاحبه‌ها و نوشتارهای پراکنده به این مبحث پرداخته شده است.

در بخشی از کتاب اخلاق پژوهش و نگارش می‌خوانیم:

قدرت تجزیه و تحلیل، ارائه نظرات و تصورات، ابتکار عمل و بدعت‌گذاری، از جمله سرمایه‌های حیاتی برای معدودی از سردبیران مانند مدیران است. بدون این‌گونه مهارت‌های ذهنی پایه، طراحی به عنوان یک مانع محکم در برابر سردبیر قرار دارد. طراحی چیزی غیر از فعال کردن یا گاهی ایستا کردن فعالیت‌ها نیست.

طراحی به عنوان یک مهارت مدیریتی به سردبیر این امکان را می‌دهد که به جای نشان‌دادن عکس‌العمل نسبت به رویدادهای ناگهانی، به آن‌ها نظم ببخشد. به‌طوری که برای هر رویدادی، راهکاری بیابند. ترس از شکست، از دلائل دیگر دوری از طراحی است، به ویژه زمانی که تجربه‌ای در برنامه‌نویسی ندارند.

بعضی از سردبیران ذاتا برنامه‌ گریزند. آن‌ها ترجیح می‌دهند به جای برنامه‌ریزی برای مقابله با انواع وضعیت‌ها، نسبت به هر وضعیتی واکنش مناسب نشان دهند. چنین سردبیرانی باید با مشکلاتی که در آینده روی می‌دهد، سازش داشته باشند. مثلا تاخیر در جایگزینی یک نیروی انسانی که قرار است سال آینده بازنشسته شود.

نداشتن برنامه از تمایلات ناخود آگاه برخی از سردبیران است که گاها منجر به بحران‌هایی می‌شود. وقتی بحران به‌ وجود آمد طبیعتا از سردبیر انتظار می‌رود که چاره‌اندیشی کند. از آن‌جا که در هنگام بحران، کارکنان به سردبیر نگاه می‌کنند، او احساس می‌کند که فردی است که دیگران به حضورش نیازمند هستند. ارائه چنین نقش و حضوری، به کار سردبیرانی می‌آید که در حرفه خود امنیت ندارند.

اطمینان نداشتن به خود، سبب می‌شود که اینگونه سردبیران از برنامه‌نویسی و دادن مسئولیت به دیگران پرهیز کنند. در شرایط نبود یک شبکه روابط منسجم که بر پایه طرح‌ریزی اثرگذار همراه با دادن اختیار شکل گرفته باشد، هدایت گروه کارکنان ناممکن می‌شود. حاصل این کار، بحران مدیریت و بیهودگی فرایندهای کاری همکاران است.

فهرست مطالب

پیشگفتار

مقدمه

درآمدی به فلسفه اخلاق پژوهش و مسائل آن

سید حسن اسلامی

مقدمه

پژوهش چه نوع فعالیتی است؟

چرا نیازمند اخلاق پژوهش هستیم؟

عرصه‌های اخلاق پژوهش کدام است؟

خودفریبی پژوهشگران

تعمیم شتابزده

امر مقدم را علت پنداشتن

‌دستکاری داده‌ها و نتایج

سوء استفاده از سوژه‌های انسانی

سرقت یافته‌های دیگران

سوء‌استفاده دولت‌ها از نتایج تحقیق

فلسفه‌ورزی درباره پژوهش

منابع

اخلاق پژوهشگر در علوم اجتماعی و انسانی

امیر متقی دادگر

علی اکبر احمدلو

مقدمه

اخلاق در پژوهش

کلیات

اخلاق پژوهش در ایران

اصول شایسته اخلاق پژوهشگر

اصل حرفه‌ای بودن در پژوهش

اصل رازداری در پژوهش

همراه بودن پژوهش با برهان

اصل نقدپذیری و تحمل نظر مخالف

انصاف ورزیدن

اصل رعایت حریم شخصی افراد

شهامت پژوهشگر

پرداختن به مسائل ضرروری جامعه

حقیقت‌جویی پژوهشگر

نشاط

درک و فهم قوانین، سیاست‌ها و مقررات

پاسخگویی

تعهد به استفاده از نتایج پژوهش

رعایت نکات اخلاقی در ارتباط با آزمودنی انسانی

نظم و انضباط

اصل امانتداری در پژوهش

تصحیح انگیزه و نیت

توجه به نقش پیشفرض‌های ارزش

آشنایی با پیشینه پژوهش

تواضع

اصول ناشایست اخلاق پژوهشگر

سرقت محتوایی

ارسال مقاله به چند مجله مختلف

چاپ مضاعف مقاله

حسادت

شتابزدگی

دخالت دادن خواسته‌های شخصی

عُجب و غرور

انحصار طلبی

سخن آخر

منابع

اخلاق در انتشار یافته‌های علمی

رضا کریمی

مقدمه

نشریۀ علمی

نویسندگان

سردبیر

داوران

بدرفتاری‌های اخلاقی

تضاد علایق

سرقت محتوایی

انتشار دوباره

چرا انتشار دوباره غیراخلاقی است؟

جامعیت و محرمانگی

مروری کلی بر بدرفتاری‌های اخلاقی

تذکرات سردبیر به نویسندگان

بحث و نتیجه‌گیری مبتنی بر ویژگی‌های کشور ایران

منابع

اخلاق حرف‌های در کار گروهی علمی: پیشینه، ضرورت‌ها، فایده‌ها، چالش‌ها و راهکارها

عبدالحسین طالعی

مرضیه سیامک

مقدمه و تعریف‌ها

پیشینه

ضرورت انجام کار گروهی

دلایل گرایش به گروههای علمی

تأثیر مثبت اخلاق کار گروهی بر اعضاء گروه

تأثیر مثبت اخلاق حرف‌های کار گروهی بر جامعه

مشارکت اجتماعی

ارتقاء فرهنگ مدنی و سیاسی

کمک به فرآیند توسعه

کارکردهای پنهان کار گروهی بر اخلاق

آسیب‌شناسی اخلاق در کار گروهی

لقمه‌انگاری در برابر امانت انگاری

فرافکنی و پارادوکس من به شرط او

رقیب‌گریزی و تلقی ناروا از رقیب

فقدان انگیزش

الگوهای رفتار ارتباطی

فقدان مهارت تصمیم‌گیری

بلاتکلیفی اخلاقی

سخن آخر

منابع

وظایف علمی و نقش اخلاقی استاد راهنما

محمدرضا فخر روحانی

منابع برای مطالعه بیشتر

اخلاق سردبیر

جیران خوانساری

مقدمه

اصول پنجگانه قدرت اخلاقیات برای افراد

نگاهی به اصول بین‌ا‌لمللی اخلاق حرف‌های نشر

ویرایش

ویرایش به چند نوع اصلی تقسیم می‌شود

ویراستاران و عناوین و فعالیت‌های گوناگون

ویراستار کتاب‌ها و مجلات علمی

مرز در ویرایش

نشر اثرگزین و نشر اثرآفرین

ویراستار، ویرایش محتوایی و ویرایش ساختاری

سردبیر یعنی اعتبار

انتخاب کادر مجرب نویسندگان

سردبیر بهترین ممیز است

سردبیر و نقش مدیریت

سردبیر در جایگاه مدیر

اخلاق سردبیر و طراحی

اخلاق سردبیر و بودجه‌نویسی

اخلاق سردبیر و مهارت‌های مدیریتی

اخلاق سردبیر، سازماندهی، نیروی انسانی، هدایت، تصمیم‌گیری وکنترل

وظایف سردبیر

سیاست‌های نویسندگی و ارائه دستنوشت‌ها

اخلاق سردبیر و تصمیم‌گیری هیات تحریریه در ارتباط با نویسندگان

اخلاق سردبیر و هیات تحریریه و رسیدگی به شکایات نشریه

سخن آخر

منابع

اخلاق داوری در ارزیابی آثار علمی

یزدان منصوریان

مقدمه

تعریف داوری

اهداف و ضرورت داوری آثار علمی

انواع داوری در ارزیابی آثار علمی

ویژگی‌های داوران آثار علمی

زمینه‌های سوگیری و خطا در داوری

مشکلات و چالش‌ها در فرایند داوری

فقدان معیارها و رویه‌های استاندارد در ارزیابی آثار

عدم وجود پایگاه اطلاعاتی مشخصات داوران و زمینه‌های مورد علاقه آنان

عدم تناسب تخصص داوران با محتوای برخی از مقالات

طولانی بودن فرایند داوری (گاه بیش از یک سال)

محدودیت تعداد مجلات تخصصی در برخی از رشته‌ها

تکراری بودن موضوعهای مقالات و تردید داوران در پذیرش یا رد آثار مشابه

انبوهی مقالات مستخرج از پایان نامه‌ها و شباهت‌های محتوایی و ساختار آنها

مواردی از اعمال سلیقه در فرایند داوری

نقش استنادها در فرایند داوری

پژوهش درباره فرایند داوری

مقایسه فرایند داوری در رشته‌ها یا کشورهای مختلف و انجام مطالعات تطبیقی

بررسی مهارت‌های داوران آثار علمی و نظر‌خواهی از متخصصان موضوعی در این زمینه

بررسی چگونگی تعامل سردبیر با داوران و ارائه راهکارهایی برای انتخاب بهترین داور

بررسی ضرورت آموزش داوران و نظرخواهی از آنان در این زمینه

مطالعه عوامل موثر بر داوری مثل بررسی تاثیر محرمانه بودن بر کیفیت قضاوت داوران

مرور نظرات داوران در یک بازه زمانی در نشریه‌ها و بررسی دلایل پذیرش و ردّ مقالات

سخن پایانی

منابع

پیوست: فرم پیشنهادی برای داوری مقاله‌ای علمی

پیش‌نویس کاربرگه داوری مقاله‌های علمی

رعایت ملاحظات اخلاق پژوهش با نظارت کمیته‌های نظارتی سازمانی (آی. آر. بی)

محمدرضا شاهاحمدی

مقدمه و تاریخچه مختصر

تعریف

ماهیت اعضا

نظارت

وظیفه پژوهشگر

تماس و تعامل پژوهشگر با کمیته

اختیارات کل کمیته

سطوح نظارتی کمیته

معاف از نظارت

نظارت سریع

نظارت کامل

سخن آخر

منابع

چگونه از سرقت محتوایی بپرهیزیم؟: رهنمودهایی برای پژوهشگران

ابراهیم افشار زنجانی

سرقت محتوایی چیست؟

شکلهای رایج سرقت محتوایی

سرقت محتوایی و اینترنت

برای پرهیز از سرقت محتوایی چه باید کرد؟

چگونگی ارجاع به منابع را یاد بگیریم

ارجاع در چه مواردی لازم است؟

ارجاع در این موارد لازم نیست:

چگونه مطالب دیگران را در نوشته خود وارد کنیم؟

نقل قول مستقیم

نقل‌قول غیر‌مستقیم و خلاصه کردن

چرا نوشتن با استفاده از کلمات و عبارات خودمان مهم است؟

یادداشت برداری صحیح را یاد بگیریم!

بداخلاقی‌های نشر و نگارش: با تأکید بر مسائل ایران

حمید محسنی

مقدمه

بداخلاقی‌های مرتبط با داوری و ویرایش

عدم استفاده از داور و ویراستار در فرایند تولید محتوای کتاب

استفاده از داوران و ویراستاران نامناسب یا دروغین

عدم رعایت حقوق ویراستاران

اخلاق تدریس و نشر

تولید و انتشار کتابی جدید بدون ابتکار و نوآوری توسط مدرس

عدم معرفی کتاب درسی

معرفی یک کتاب درسی و تدریس از روی کتابی دیگر

معرفی کتاب‌های درسی با نگاهی سودار نسبت به ناشر، نویسنده یا مترجم

رقابت ناسالم برخی از ناشران دولتی با ناشران خصوصی

رعایت نکردن حقوق مادی و معنوی تولیدکنندگان محتوا

اخلاق نگارش و تولید کنندگان اطلاعات

اخلاق پخش و توزیع کتاب

سخن پایانی

معرفی کتاب گیاهان دارویی – صنعتی در ایران

کتاب گیاهان دارویی – صنعتی در ایران نوشته‌ی علی محبی به معرفی و بررسی گیاهان دارویی – صنعتی شناخته شده در عرصه‌های ملی و غیرملی ایران، نشان دادن ارزش کمی و جایگاه اقتصادی آن‌ها، موانع و مشکلات موجود، دستورالعمل کاشت و معرفی چند گونه مهم می‌پردازد.

اتکای اقتصاد ایران به درآمدهای نفتی و تاثیر‌پذیری آن از مسائل سیاسی و اقتصادی سبب شده است تا اقتصاد کشور بسیار آسیب‌پذیر گردد. یکی از راه‌های مقابله با این چالش، توسعه تولیداتی است که ضمن بهبود اقتصاد داخلی، سبب افزایش صادرات غیر‌نفتی شود. در این میان، محصولات جنگلی، مرتعی و گیاهان دارویی و صنعتی علاوه بر نقش خاصی که در اقتصاد ملی دارند، می‌توانند تاثیر به سزایی در صادرات غیر‌نفتی نیز داشته باشند.

خوشبختانه گرایش جهانی به خصوص کشورهای پیشرفته به استفاده از فرآورده‌های گیاهی و مصرف روزافزون آن در جهان، چه در صنایع دارویی و چه صنایع غذایی و آرایشی – بهداشتی و با توجه به تنوع آب و هوایی ایران و امکان رویش اکثر گیاهان در آن، فرصتی نصیب کشور شده تا از آن به بهترین نحو ممکن استفاده نماید و حضور خود را در بازارهای جهانی بیش از بیش افزایش دهد. عرصه‌های ملی و غیرملی می‌تواند نقطه عطفی برای اقتصادی کردن طرح‌ها و مشارکت واقعی و همه جانبه ساکنان آن باشد. ایجاد اشتغال، درآمد قابل توجه و استمرار تولید از مشخصه‌های بارز محصولات گیاهان دارویی و صنعتی جنگلی و مرتعی است که با مدیریت و برنامه‌ریزی مناسب، رسیدن به اهداف عالی خودکفایی را عینیت می‌بخشد.

در بخشی از کتاب گیاهان دارویی – صنعتی در ایران می‌خوانیم:

آمار فوق و نتایج آن به‌خوبی روشن می‌سازد که روستایی، مخصوصا زارعین کم زمین (بطور متوسط ۱ / ۵ هکتار برای هر خانوار) به هیچ وجه قادر به تامین مواد خوراکی اولیه و ضروری خود نیستند و لازم است با برنامه ریزی دقیق و اجرای طرح‌های تولیدی (مثل زراعت چوب، کشت گیاهان دارویی، و غیره) و توانمند ساختن بهره‌برداران در همان کارهایی که به آن مشغولند و می‌توانند از عهده‌شان بر آیند مثل تحویل گاوهای پر‌بازده شیری و گوشتی برای گاودار و نهال‌های اصلاح شده و پیوندی برای باغ‌دار و غیره زمینه افزایش سطح درآمد خانوارهای روستایی و اشتغال‌زایی با افزایش میزان تولید و صادرات، و در نتیجه مشارکت بیش از پیش بهره‌برداران در مراقبت از عرصه‌های منابع طبیعی به عنوان بستر زندگی و پیشرفت آتی فرزندان این مرز و بوم فراهم گردد.

بیشتر اراضی، به لحاظ وضعیت زمین، کمبود آب و عدم مکانیزاسیون، درآمد اقتصادی مناسبی برای بهره‌برداران ندارد ولی با توجه به شرایط اقلیمی ویژه مناطق انتخاب شده، کاشت گیاهان و محصولات غیرچوبی امکان‌پذیر و از نظر اقتصادی نیز باصرفه است، اختلاف در‌آمد تولید یک هکتار محصولات غیر‌چوبی در مقایسه با محصولات زراعی یک ساله (گندم و جو) که به چند برابر می‌رسد روستائیان و ساکنین بومی مناطق را به اجرای گسترده طرح گیاهان دارویی صنعتی در اراضی ملی و اراضی اشخاص (مستثنیات) ترغیب می‌کند، جلوگیری از فرسایش میلیون‌ها تن خاک حاصلخیز زراعی و تلطیف هوای منطقه، پیشگیری از سیلاب‌های احتمالی، افزایش ذخیره سفره‌های زیرزمینی، اشتغال‌زایی، ایجاد درآمد اقتصادی مناسب از طریق احداث صنایع تبدیلی و تکمیلی نظیر کارگاه‌های اسانس‌گیری، عرقیات، بسته‌بندی، صادرات غیر‌نفتی و… از اثرات مثبت دیگر کشت و توسعه گیاهان مولد محصولات گیاهان دارویی صنعتی و عطری است.

فهرست مطالب

فصل ۱ مقدمه‌ای بر اقتصاد جهانی گیاهان دارویی

فصل ۲ تاریخچه و وضعیت جاری گیاهان دارویی

فصل ۳ وضعیت تولید، فرآوری و صادرات گیاهان دارویی در ایران

فصل ۴ کشت گیاهان دارویی – صنعتی: اهداف، روش‌ها، طرح‌ها، دشواری‌ها و پیشنهادات..

فصل ۵ دستورالعمل و معرفی برخی از گونه‌های مهم دارویی – صنعتی جهت کاشت در عرصه‌های مستعد ملی و مستثنیات اشخاص

فصل ۶ آشنایی با برخی از گونه‌های مهم دارویی – صنعتی

این مطلب از وب سایت دانلود آهنگ جدید • آپ موزیک به صورت رپ انتشار گردید است.

دانلود آهنگ سالار عقیلی چه بگویم

ترانه سنتی جدید سالار عقیلی بنام چه بگویم هم اکنون آماده دانلود

شعر : محمد مهدی سیار / تنظیم کننده : فرید سعادتمند

Exclusive Song: Salar Aghili | Che Begooyam With Text And Direct Links In UpMusic

Salar Aghili Che Begooyam دانلود آهنگ سالار عقیلی چه بگویم

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

چه بگویم نگفته هم پیداست غم این دل مگر یکیو دوتاست
♫♪به همم ریخته است گیسویی به همم ریخته است مدت هاست♫♪
چه بگویم نگفته هم پیداست غم این دل مگر یکیو دوتاست

UpMusicTag دانلود آهنگ سالار عقیلی چه بگویم
به همم ریخته است گیسویی به همم ریخته است مدت هاست
♫♪یا برگرد یا آن دل را برگردان یا بنشین یا این آتش را بنشان♫♪

شعر : محمد مهدی سیار
♫♪آه ای جان آخر تا کی سرگردان ای زیبا ای رویا♫♪
یا برگرد یا آن دل را برگردان یا بنشین یا این آتش را بنشان

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

سالار عقیلی چه بگویم

دانلود آهنگ سالار عقیلی چه بگویم

برچسب ها

تمامی حقوق مطالب برای فصلنامه علوم زمین محفوظ است و هرگونه کپی برداری بدون ذکر منبع ممنوع می باشد.